《天国：拯救2》如何炼成？专访战马工作室PR经理Tobi
《天国：拯救2》凭借其深厚的历史沉浸感与独特的魅力，在中国玩家中收获了现象级的支持。在2026年“UGA游戏大赏”颁奖典礼前夕，战马工作室PR经理Tobias Stolz-Zwilling（Tobi）接受了我们的采访，不仅回应了奖项与玩家厚爱之间的思考，更深入阐释了团队如何坚守“真实与人性化”的设计哲学，以及这部作品如何承载文化并连接起东西方玩家。
FAQ：关于《天国：拯救2》的深度问答
Q：您和创意总监之前都提过，团队对本土历史与文化充满激情。您认为这种文化根源是《天国：拯救》系列成功的关键吗？
Tobi： 这是个非常好的问题。我不确定这是否是成功的“万能钥匙”，但对我们而言，它确实是关键之一。不过说到底，我坚信游戏成功与否，背景设定在波西米亚、法国、德国、英格兰还是中国，并不是最重要的。
真正重要的是开发团队倾注的心血、热情、能量与热忱。正因为我们制作的是源于自身文化与地区的游戏，我们与故事、背景、角色和地点之间的联系自然更为紧密。这是一种特殊、独特的游戏制作方式。最终，当玩家体验游戏时，他们能感受到产品中蕴含的许多“心血与灵魂”。这在很多西方游戏中并不常见。
Q：您认为这种理念或哲学，是否也能激励其他地区的开发者？比如我们已经看到一些受中国传统文化启发的游戏取得了成功。
Tobi： 我真的希望如此。说实话，当我们发布《天国：拯救》初代时，就希望它能激励人们去讲述属于他们自己地区和文化的故事。
我认为《黑神话：悟空》就是一个绝佳的例子。它证明了讲述中国神话与传统文化的游戏，同样可以在全球市场取得巨大成功。我们希望《天国：拯救》初代能激励更多人，虽然当时效果可能有限。但现在随着《天国：拯救2》取得更大的成功、登上更大的舞台，也许真的可以。
我其实非常乐意看到更多来自不同地区、探讨各自文化侧面的游戏出现。首先，这类游戏目前并不多，所以市场空间很大。其次，或许这有机会开创一种新的游戏类型。
另外，在西方市场，电子游戏仍然没有被完全主流化。音乐和电影的接受度远高于游戏，人们仍然常对游戏抱有偏见。而像《天国：拯救》或《黑神话：悟空》这样探讨传统、文化和历史的游戏，或许能在某种程度上帮助提升社会对电子游戏的接受度。所以，是的，我希望能看到更多这样的游戏，无论是来自中国还是其他地区。
Q：系列二代一个很大的不同是，像汉斯爵士这样的角色以及“勺子”等幽默元素成了网络热梗。在追求历史严肃性与真实感的同时，团队是如何设计这种幽默感的？是刻意为之还是自然流露？
Tobi： 这个问题很好。说到底，关键在于“平衡”。正如你所说，当人们听到“历史”时，常会联想到学校、枯燥的百科全书。但没人想读百科全书。获取信息或沉浸其中的最佳方式，是当你享受内容本身时，顺便学到了东西。
我们在《天国：拯救》一代和二代中努力追求的，就是让一切尽可能“自然”。游戏中的幽默方式，就是捷克人的幽默方式——非常讽刺、自嘲，善于开自己的玩笑，认为生活本身就是一场玩笑，别太严肃，要能嘲笑自己。幽默，或许是我们生而为人的关键特质之一。
游戏的主线剧情非常严肃，涉及死亡、历史事件和战争。但《天国：拯救2》的故事也大量关乎普通人——村民、农夫，像你我一样的人。他们关心的不是政治阴谋或王权争斗，而是如何糊口、养家。因此，这种“平衡”正是《天国：拯救》如此特别的原因。
我们并非刻意去制造病毒式传播的幽默梗，而是以一种我们认为是“真人会有的行为”方式来撰写。我们试图打造一个拥有可信角色的真实游戏。幽默非常重要，它让一切显得自然、可信、有人情味。
Q：如今市面上的游戏大多追求用户友好、节奏明快，而《天国：拯救2》却是一款节奏相对较慢的游戏。在设计时遇到的最大挑战是什么？背后坚持这种不妥协设计的信念是什么？
Tobi： 这也是个好问题。制作《天国：拯救》初代时，我们有一长串“必须加入”的功能清单，结果游戏推迟了四次。我们不断添加内容，却没有足够的时间让它们协调运作、易于上手。许多好点子在实际游戏中显得笨重、难以接近。
所以在《天国：拯救2》的开发早期，我们就决定在添加功能上必须更加严格。我们在2019年（全面开发开始后不久）就明确了功能清单，知道什么该做、什么不该做，避免了后期的废弃工作。
我们花了更多时间让所有功能相互交织、自然融合、更易于上手。这里的“易于上手”并非指“超级简单无脑”，而是指玩起来感觉自然、流畅。
以战斗系统为例，二代的基础和理念与一代相同，但更加 streamlined（流线型）、更快、更容易使用、感觉更好。这是我们对待游戏中每一项功能的总体思路。
《天国：拯救》不是那种手把手牵着玩家走的游戏。我们尊重玩家的时间和智慧，同时也挑战它们。我们给予玩家大量机会和选择。任务给你了，但如何解决完全取决于你。我们认为这才是优秀RPG的核心：选择、决策、基于选择的不同结果。这是我们定义游戏制作方式的原则。
当然，这是日常的挑战和平衡。这一次，我们花了大量时间确保一切运作良好。
Q：团队如何在追求历史准确性和确保游戏乐趣之间取得平衡和取舍？
Tobi： 这是我们每天都在面对的挑战，从一代到二代都是如此。
非常重要的一点是：是的，我们制作的是非常真实、历史准确的游戏，这是整体框架。但我们绝不会为了历史准确性而牺牲游戏的趣味性或精彩玩法。两者需要权衡，但如果玩起来没意思，我们就不做。它首先必须是一个有趣的电玩游戏、娱乐产品，而不是一堂历史课。
对我们而言，比“它真实吗？”更重要的问题是“它 immersive（有沉浸感）吗？”。作为玩家，你相信正在发生的事情吗？角色可信吗？情境合理吗？战斗感觉真实吗？任务请求合乎逻辑吗？（比如，一个猎人不会让你给他带20只兔子，这不合常理。）
我们总是问自己：这合理吗？有沉浸感吗？说得通吗？如果答案是肯定的，就放进游戏。
Q：初代游戏在预算和开发时间上有所限制。在您看来，《天国：拯救2》在哪些方面最接近团队最初的愿景？
Tobi： 2014年初我们发起Kickstarter众筹时，就提出了中世纪RPG的宏大构想。当时我们设想有大规模战斗、马上战斗等等。但后来发现，以我们设想的方式实现这些是不可能的。
但我坚信，《天国：拯救2》正是我们在2014年梦想的游戏——拥有大城市、众多角色（大约有1000个NPC）、引人入胜的故事线、幽默元素……所有这一切。包含所有DLC的《天国：拯救2》皇家版，正是我们在2014年所希望的。当然，总有改进空间，我们也舍弃了一些内容。
